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法國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家哈利夫與byHamilton Ulmer–使用monikerMakeunder –為hisGreat無(wú)頭空白軌道制作一個(gè)視頻。烏爾默的唯一要求是該視頻涉及繪畫，因此哈利夫向他推薦了一些想法和許多參考資料，包括比喻畫家弗朗西斯·培根的作品。我不能說(shuō)我想出了一個(gè)想法，真的，但更多的是有一個(gè)感覺(jué)，視頻應(yīng)該是什么感覺(jué)，”她告訴迪澤。我們同意了幾種視覺(jué)效果，而且它可能會(huì)變成稍微不同的東西。”相關(guān)的故事凱特·布蘭切特的臉逐漸消失在約翰·希爾考特的AttackThe歌曲音樂(lè)視頻中，討論了疼痛、悲傷和逃避的需要。哈利夫的大部分實(shí)驗(yàn)都是建立在尋找紋理、形狀、顏色和運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上的，這些都不是一個(gè)直接的插圖。”她說(shuō)：“穿好衣服，洗手——當(dāng)一個(gè)人的身體狀況看起來(lái)壓倒性的時(shí)候，這些動(dòng)作就變得很有挑戰(zhàn)性。”這段視頻實(shí)際上是當(dāng)生活推動(dòng)著你，把你抬起來(lái)，把你翻來(lái)覆去的時(shí)候，那種在沒(méi)有真正離開(kāi)的情況下無(wú)休止地旋轉(zhuǎn)的感覺(jué)。”卡利夫用油漆和自行車潤(rùn)滑脂混合，把每一幀畫在放在燈箱頂部的一塊玻璃上。為了在畫中創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)，她會(huì)用一把大刷子和紙巾拉動(dòng)并弄臟油漆。每一幀畫被固定在燈箱上方的照相機(jī)捕捉，然后在后期制作軟件中連接在一起。總而言之，這段視頻花了卡利夫五個(gè)月的時(shí)間制作。”當(dāng)我需要參考資料時(shí)，我會(huì)站在我的工作室里，按照我想讓我的角色移動(dòng)的方式移動(dòng)我自己的身體，當(dāng)我理解它的感覺(jué)時(shí)，我會(huì)畫它。
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