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雖然弗吉尼亞煙草的大片《愛麗絲夢游仙境》展覽被推遲到明年，但由于虛擬現(xiàn)實(VR)，人們將能夠體驗這個奇幻世界。

總部位于倫敦的游戲工作室預(yù)裝已經(jīng)與HTC生活藝術(shù)和弗吉尼亞煙草合作，在2021年3月上映的《愛麗絲：好奇者和好奇者》之前制作了三個虛擬現(xiàn)實場景。

虛擬現(xiàn)實體驗中的"紅心皇后"展覽本應(yīng)于今年夏天開幕，旨在探索自劉易斯卡羅爾的手稿于157年前寫成以來，愛麗絲在仙境中的冒險經(jīng)歷。

展出的將有愛麗絲李道爾的照片（卡羅爾據(jù)稱是同名角色的靈感來源)、插畫家拉爾夫斯蒂德曼對角色的現(xiàn)代詮釋，以及2011年皇家芭蕾舞劇制作的精致服裝。

預(yù)裝的副創(chuàng)意總監(jiān)喬恩卡普林告訴設(shè)計周，10月22日將有一場虛擬現(xiàn)實直播活動，這是該博物館首次舉辦此類活動，將作為展覽的"預(yù)告片"。在這次活動中，人們可以不用耳機收聽。

這個45分鐘的活動將重現(xiàn)退伍軍人事務(wù)部的門廳，并展示展覽中的物品。展覽策展人凱特貝利(凱特貝利)將帶領(lǐng)游客參觀一些展覽亮點，屆時人們將能夠自由走動。

卡普林說，該活動將采用虛擬世界的一些視覺效果，如眼淚池和門的走廊，而空間將按照展覽的奇幻風格"填充和打扮",他補充說。

預(yù)裝和弗吉尼亞煙草之間的工作于去年年底開始。最初的計劃是在展會上進行四分鐘的虛擬現(xiàn)實體驗，盡管這一計劃已經(jīng)擴大。從10月22日起，"好奇的愛麗絲"將在Viveport上提供擴展的家庭虛擬現(xiàn)實體驗下載。

卡普林解釋說，展覽體驗有兩個"層次"。使用耳機，人們將能夠探索門廳（這與規(guī)模的想法有關(guān))。參與者將被帶到女王的花園，在那里他們可以參加一個"奇怪的槌球游戲"。

根據(jù)卡普林的說法，有一種"手跟蹤技術(shù)",這樣用戶就可以撿起刺猬，然后把它們?nèi)酉蛴煽ㄆ瞥傻蔫F環(huán)，這與書中的場景非常相似。這使得紅心皇后越來越激動，當她大喊"砍掉她的頭"時，玩家就會被一屋子的紙牌包圍。

這種體驗面向15歲及以上的人群，需要用戶"立即理解"。卡普林說，這部分是通過將世界的視覺效果與展覽相匹配來實現(xiàn)的。

冰島藝術(shù)家克里斯蒂娜威廉斯為展覽出版物創(chuàng)作了插圖，這些插圖為虛擬現(xiàn)實作品提供了美感。她的復古風格插圖基于19世紀的紙質(zhì)西洋鏡——試圖將人們帶到遙遠的土地或劇院的微型世界。

卡普林解釋說，這些必須分層，以賦予虛擬世界"深度"。設(shè)計團隊尋找像馬車時鐘這樣的物品，并對它們進行"改造"和"重組"。

完成的視覺效果有"蝕刻線",符合插圖風格，將平面圖畫變成三維世界。設(shè)計師說，仔細考慮光線和黑暗也很重要。

"我們試圖讓她的插圖栩栩如生，而不是避開它們，"他補充道。整個過程耗時約六個月。

家庭版又增加了兩個"章節(jié)"。其中包括在白兔的房子里尋寶，用戶將在那里尋找一只動畫手套。內(nèi)部由一盞燈籠照亮，照亮了這個奇幻的世界。還有一個解謎關(guān)卡，玩家必須在蘑菇地里與毛毛蟲搏斗。

"從創(chuàng)造性的角度來看，它解放了我們，"卡普林說。"我們可以做任何事情。""三聯(lián)畫"旨在運用不同的技巧，同時探索與展覽相關(guān)的主題。

紅心皇后的槌球比賽是關(guān)于"挑戰(zhàn)權(quán)威",而白兔的房子探索了成長的想法-由滴答作響的時鐘強調(diào)。毛毛蟲部分是一個"精神"挑戰(zhàn)，團隊使用了卡羅爾其他作品中的五個謎語來開發(fā)這一部分。

凱普林說，擴展到國內(nèi)環(huán)境也為探索開辟了可能性。沒有空間或時間的限制，允許團隊開發(fā)更有趣的體驗。他把它比作電視游戲《水晶迷宮》。

卡普林說，虛擬現(xiàn)實補充了卡羅爾書中"扭曲的"世界。"不受物質(zhì)世界的束縛意味著你可以在顏色和尺度上完全改變環(huán)境。"例如，玩家通過伸手拿一本漂浮的書進入世界。當他們滾下兔子洞時，他們腳下的地面裂開了。

他希望這項技術(shù)能給老掉牙的仙境世界增加一個新的維度。已經(jīng)有許多根據(jù)卡羅爾的原著小說改編的書籍、電影和電子游戲。卡普林說，虛擬現(xiàn)實第一次像愛麗絲一樣把人放在"前面和中心"。

他說，當她喝下讓她變小的藥劑，或者吃下讓世界變得迷幻的蘑菇時，實際上是參與者"置身其中"。虛擬現(xiàn)實玩尺度的能力對于《愛麗絲奇遇記》來說特別好用。

每一章都有主題音樂，還有像沙沙的樹葉聲和滴答的時鐘聲這樣讓世界充滿活力的聲音。小說中的引語被交織在一起，作為一種融入平臺文學根源的方式。

卡普林補充說，在設(shè)計這些體驗時，你必須小心謹慎，這樣人們才不會最終感到惡心。例如，當人們掉進兔子洞時，故事會有一些道具——比如書和柜子——來"固定"他們。

在封鎖期間，畫廊和博物館不得不尋找創(chuàng)造性的方法來接觸家里的人，從檔案的數(shù)字化到阿肯色州應(yīng)用程序。

盡管封鎖的放松意味著更多的機構(gòu)可以開放——比如設(shè)計博物館的電子音樂展覽和帝國戰(zhàn)爭博物館的難民展覽——但社交距離和更少的互動功能（如果有的話)仍然存在限制。

卡普林認為，虛擬現(xiàn)實可以為這一領(lǐng)域提供新的機會，盡管這需要人們自己購買耳機。愛麗絲：越來越奇怪的平臺需要設(shè)備。他指出，自首次推出以來，這些產(chǎn)品的價格已經(jīng)下降。

在其他地方，也有對技術(shù)的創(chuàng)造性使用。為了配合電子：從發(fā)電廠樂團到化學兄弟樂團，五角星的尤里鈴木和電子音樂公司羅蘭推出了一個在線創(chuàng)作平臺，模仿羅蘭的邪教鼓機和低音合成器的聲音。

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